uçanteneke
New member
İstanbul Ticaret Odası (İTO) Lideri Şekib Avdagiç, 100’e yakın Türk dizisinin en az 150 ülkede oynadığını belirterek, “Bu yıl dizi ihracatında 600 milyon doları geçeceğimizi öngörüyoruz” dedi.
Aksiyon, dram, romantizm ve tarih dolu Türk dizileri, sinemaları, üretimleri, TV şovları, cümbüş içerikleri, Fransız Rivierası’nın en tanınan kentlerinden Cannes’da düzenlenen milletlerarası üretim ve cümbüş içerik fuarı MIPCOM’a katılan alıcıların beğenisine sunuldu.
MIPCOM’a iştirak sağlayan satıcı ve üreticiler, kesimin en düzgün alıcıları ve finansörleriyle tanışma, programlarını büyük alıcılara tanıtma imkanı buluyor. 17-20 Ekim’de açık kalacak fuara, İTO’nun ulusal iştirak tertibi ile Türkiye’den 20 firma dahil olurken, 13 şirket ise kişisel stantlarıyla katılıyor.
Fuara çevrim içi katılan Avdagiç, gazetecilere yaptığı açıklamada, MIPCOM’un içerik sanayisini şekillendiren trendleri yakalamak için ülkü bir merkez olduğunu vurgulayarak, “Yapımcılarımız, TV platformlarımız, telif ve çeviri şirketlerimiz MIPCOM’da iş irtibatlarını geliştirmek için yanlışsız imkanları bulacak. Fuardan yeni dizi satışları, ortak imal mutabakatları için döneceklerine eminiz” diye konuştu.
150 ülkede 100’e yakın Türk dizisi yayında
100’e yakın Türk dizisinin, dünyada en az 150 ülkede oynadığını belirten Avdagiç, “Dizi fiyatları pandemiden etkilendi. Pandemi öncesinde âlâ bir Türk dizisinin bir kısmının dünya satışlarının toplamı 650 bin doları bulurken, artık kısım başı toplam hasılat 350-400 bin dolar düzeyinde. Lakin satış adetlerimiz süratle artıyor” sözlerini kullandı.
Avdagiç, dizi ihracatı sayılarına ait bir soru üzerine, “Doğrusu şu kadar ülkeye, şu bedelle diziler sattık üzere bir kayıt yok. Beyannameye bağlı bir ihracat olmadığı için sağlıklı istatistik tutulmuyor. Lakin bizim üretimci firmalarımızdan aldığımız geri bildirimlere bakınca, bu yıl dizi ihracatında 600 milyon dolar geçeceğimizi öngörüyoruz” değerlendirmesini yaptı.
Türk imali içeriğinin temel sürükleyicisi olan dizi sinema ihracatının katma bedeline dikkati çeken Avdagiç, “Bölüm başına aşağı üst 5 milyon TL’ye mal ettiğiniz bir diziyi, başarısına nazaran 400 bin dolara satabiliyorsunuz. Dizilerin peşinden sürüklediği markalar, dallarla bir arada devasa bir bedel. Kültürümüzü dünyaya taşıması da en az ekonomik kıymeti kadar önemli” halinde konuştu.
İTO Lideri Avdagiç, yerli ve yabancı dijital sinema, görüntü platformlarının tesirine ait, “Kesin sayılar bilinmese bile Türkiye’de dijital platformların toplam abone sayısının 4 milyon civarında olduğunun kestirim ediliyor. Abonelerin aşağı üst yüzde 75’i yabancı dijital platformlara üye. Yerliler de kıymetli gelişim ortasında.” dedi.
‘Dijitalle korsana gerek kalmıyor’
Dijital dizi, sinema, görüntü platformlarının işlerin yayılmasında faal rol oynadığını, yerli dizi, sinema, cümbüş sanayisini genel prestijiyle büyüttüğünü belirten Avdagiç, şunları kaydetti:
“Pandemiden daha sonra dijital platform izlenirliği ve sayıları dünya genelinde epey süratli yükseldi. 10 yılda alacağımızı iddia ettiğimiz yolu 1,5 yılda aldık. Herkes meskene kapandı ve izledi bir biçimde. bir daha dijitallerin şöyleki bir yararı var. İnternet üstündeki korsan kayıtlarımızı da telafi etmeye yarıyor. İşlerimiz, dizilerimiz epeyce tanınan olduğu için epeyce süratli korsana düşebiliyor. Diziyi bugün seyrediyoruz yarın Rusça alt yazılı izleyebiliyoruz, lakin dijitalle korsana gerek kalmıyor. Dijital platformlar oyunculara, senaristlere direktörlere piyasaya kaidelerinin fazlaca üzerinde fiyatlar ödeyip kendilerine bağlıyorlar. İmal şirketleri başrol oyuncularına kısım başı 80-100 bin TL ödüyordu. Dijitallerde 100 bin dolarlara çıktığını duyuyoruz. Oyuncu platforma gidiyor. Bakınca tüm ülkelerde yayında daha fazla ülkede tanınacağım diyor. Haksız da değil elbette. Bütçeleri epeyce zorluyorlar ve bütçelerin şişmesine sebep oluyor. Ayrıyeten platformlar bir dizinin, sinemanın tüm dünya haklarını satın alıyor. bir daha bu diziyi öbür bir ortamda satamıyorsunuz. Mahallî üretimciyi koruyacak bir grup yasal düzenlemeler bölümün geleceği için değerli olacaktır.”
‘Türk dizilerinin ikinci vatanı Latin Amerika oldu’
Şekib Avdagiç, Türkiye’nin salgın sürecinde dizi üretimi, sinemaları az duraksayan az ülkelerden olduğunu tabir ederek, kelamlarını şöyleki sürdürdü:
“Biroldukca ülkede daha uzun müddetler yapımlar durdu. Biz üretime epey kısa bir ‘pause’ verdik. bir daha dijital sayesinde epeyce da tanınan olmadığımız birtakım pazarlarda da görünüyor olmaya başladık. Bilhassa Batı Avrupa’da Almanya ve İspanya’da süratli gidiyoruz. Türk üretimlerinin son periyotta en çok popülarite kazandığı ülkelerden biri İspanya. İspanya’da firmalarımızın epeyce önemli rating sonuçları aldığını duyuyoruz. Oyuncularımız büyük ilgi ile takip ediliyor ve ödüllendiriliyor. Batı Avrupa’nın bölgesel marketi İtalya’da duygusal içeriklerimiz büyük ilgi ile takip ediliyor. Oyuncularımız lokal üretimlerde yer alarak memleketler arası başarılara imza atıyor. Bunlar bizim için hayli kıymetli. Brezilya’da bir daha hayli güzel gidiyoruz. Türk dizilerine en çok talep artışının yaşandığı bölgelerden biri Latin Amerika. Adeta Türk dizilerinin ikinci vatanı Latin Amerika oldu. Türk sinemaları, tüm dünyada olduğu üzere Latin Amerika’da da bir muvaffakiyet örneği olarak gösteriliyor. 2018’den 2022’ye kadar 5 yıldır Latin Amerika’da Türk dizisi damgası vurulmuş durumda. 2020’nin ortasından itibaren yani pandeminin başlamasıyla Türk dizilerine LATAM denilen Latin Amerika’daki ilgi, Türk dizilerine olan küresel talebin de üzerine çıktı. Romantik dramalar, tarihi diziler, romantik güldürüler son devirde Latin Amerika’da epey güzel iş yapıyor.”
Türk imallerinde içeriğin de anlatım lisanının de değiştiğini belirten Avdagiç, kelamlarını şöyleki tamamladı:
“Daha süratli, ana çizginin haricinde, daha farklı öykülerle yeni nesle ulaşıyoruz. 4-5 dönem süren, fazlaca tutan Türk dizilerimiz var. Yani her sene ürettiğimiz trend olan dizilerimiz oluyor. Ülke ülke, bölge bölge vakit ortasında yayına giriyorlar. Yalnızca diziler değil mesela bir Türk sineması Şili’de gösterildiği tarihte, o ana kadar TV’de gösterilen en yüksek rating alan sinema oldu. Ayrıyeten Türk dizilerinin Türk kültürüne yaptığı katkı kadar Türk mamüllerinin alımına da katkı yapıyor. Küçük bir örnek vermek istiyorum, ‘Sizin o küçük bardakta içtiğiniz kırmızı içecek ne?’ diyen muhataplarımız oldu. Yani küçük bardaklarda içilen kırmızı içeceğin Türk çayı olduğu ortaya çıktı. Yalnızca çayın kendisi değil, o bardak konsepti de satılmaya başlandı. Yani burada eksiksiz bir sistem satıyoruz.”
Fuara katılan Türk firmalar
MIPCOM 2022’de İTO’nun ulusal iştirakle yer alan firmalar şöyle:
Altınsay Filmişleri, Atlas Global Medya, Azar Yapım, Fauna Yapım, Gain Medya, Grafi 200 Yapım, Hacıyatmaz Sinema, Hayat Görsel Yayıncılık, Kadraj TV, Match Point, Mako Post, Medyablue, Media Hub, Parlonist Çeviri, Saran Memleketler arası Filmcilik, Semerkand, Sera Filmcilik, Siyahmartı Animation, Siyah Sekiz Medya, VFX İstanbul.
Fuara ferdî katılan TRT, Acun Medya, ATV, Calinos Entertainment, Eccho Rights Türkiye, Küresel Agency, Intermedya, Kanal D, MADD, Merzigo, Mistco, Raya Group, SPI / Filmbox ise kendi standlarıyla en yeni imallerine pazar arıyorlar.
Aksiyon, dram, romantizm ve tarih dolu Türk dizileri, sinemaları, üretimleri, TV şovları, cümbüş içerikleri, Fransız Rivierası’nın en tanınan kentlerinden Cannes’da düzenlenen milletlerarası üretim ve cümbüş içerik fuarı MIPCOM’a katılan alıcıların beğenisine sunuldu.
MIPCOM’a iştirak sağlayan satıcı ve üreticiler, kesimin en düzgün alıcıları ve finansörleriyle tanışma, programlarını büyük alıcılara tanıtma imkanı buluyor. 17-20 Ekim’de açık kalacak fuara, İTO’nun ulusal iştirak tertibi ile Türkiye’den 20 firma dahil olurken, 13 şirket ise kişisel stantlarıyla katılıyor.
Fuara çevrim içi katılan Avdagiç, gazetecilere yaptığı açıklamada, MIPCOM’un içerik sanayisini şekillendiren trendleri yakalamak için ülkü bir merkez olduğunu vurgulayarak, “Yapımcılarımız, TV platformlarımız, telif ve çeviri şirketlerimiz MIPCOM’da iş irtibatlarını geliştirmek için yanlışsız imkanları bulacak. Fuardan yeni dizi satışları, ortak imal mutabakatları için döneceklerine eminiz” diye konuştu.
150 ülkede 100’e yakın Türk dizisi yayında
100’e yakın Türk dizisinin, dünyada en az 150 ülkede oynadığını belirten Avdagiç, “Dizi fiyatları pandemiden etkilendi. Pandemi öncesinde âlâ bir Türk dizisinin bir kısmının dünya satışlarının toplamı 650 bin doları bulurken, artık kısım başı toplam hasılat 350-400 bin dolar düzeyinde. Lakin satış adetlerimiz süratle artıyor” sözlerini kullandı.
Avdagiç, dizi ihracatı sayılarına ait bir soru üzerine, “Doğrusu şu kadar ülkeye, şu bedelle diziler sattık üzere bir kayıt yok. Beyannameye bağlı bir ihracat olmadığı için sağlıklı istatistik tutulmuyor. Lakin bizim üretimci firmalarımızdan aldığımız geri bildirimlere bakınca, bu yıl dizi ihracatında 600 milyon dolar geçeceğimizi öngörüyoruz” değerlendirmesini yaptı.
Türk imali içeriğinin temel sürükleyicisi olan dizi sinema ihracatının katma bedeline dikkati çeken Avdagiç, “Bölüm başına aşağı üst 5 milyon TL’ye mal ettiğiniz bir diziyi, başarısına nazaran 400 bin dolara satabiliyorsunuz. Dizilerin peşinden sürüklediği markalar, dallarla bir arada devasa bir bedel. Kültürümüzü dünyaya taşıması da en az ekonomik kıymeti kadar önemli” halinde konuştu.
İTO Lideri Avdagiç, yerli ve yabancı dijital sinema, görüntü platformlarının tesirine ait, “Kesin sayılar bilinmese bile Türkiye’de dijital platformların toplam abone sayısının 4 milyon civarında olduğunun kestirim ediliyor. Abonelerin aşağı üst yüzde 75’i yabancı dijital platformlara üye. Yerliler de kıymetli gelişim ortasında.” dedi.
‘Dijitalle korsana gerek kalmıyor’
Dijital dizi, sinema, görüntü platformlarının işlerin yayılmasında faal rol oynadığını, yerli dizi, sinema, cümbüş sanayisini genel prestijiyle büyüttüğünü belirten Avdagiç, şunları kaydetti:
“Pandemiden daha sonra dijital platform izlenirliği ve sayıları dünya genelinde epey süratli yükseldi. 10 yılda alacağımızı iddia ettiğimiz yolu 1,5 yılda aldık. Herkes meskene kapandı ve izledi bir biçimde. bir daha dijitallerin şöyleki bir yararı var. İnternet üstündeki korsan kayıtlarımızı da telafi etmeye yarıyor. İşlerimiz, dizilerimiz epeyce tanınan olduğu için epeyce süratli korsana düşebiliyor. Diziyi bugün seyrediyoruz yarın Rusça alt yazılı izleyebiliyoruz, lakin dijitalle korsana gerek kalmıyor. Dijital platformlar oyunculara, senaristlere direktörlere piyasaya kaidelerinin fazlaca üzerinde fiyatlar ödeyip kendilerine bağlıyorlar. İmal şirketleri başrol oyuncularına kısım başı 80-100 bin TL ödüyordu. Dijitallerde 100 bin dolarlara çıktığını duyuyoruz. Oyuncu platforma gidiyor. Bakınca tüm ülkelerde yayında daha fazla ülkede tanınacağım diyor. Haksız da değil elbette. Bütçeleri epeyce zorluyorlar ve bütçelerin şişmesine sebep oluyor. Ayrıyeten platformlar bir dizinin, sinemanın tüm dünya haklarını satın alıyor. bir daha bu diziyi öbür bir ortamda satamıyorsunuz. Mahallî üretimciyi koruyacak bir grup yasal düzenlemeler bölümün geleceği için değerli olacaktır.”
‘Türk dizilerinin ikinci vatanı Latin Amerika oldu’
Şekib Avdagiç, Türkiye’nin salgın sürecinde dizi üretimi, sinemaları az duraksayan az ülkelerden olduğunu tabir ederek, kelamlarını şöyleki sürdürdü:
“Biroldukca ülkede daha uzun müddetler yapımlar durdu. Biz üretime epey kısa bir ‘pause’ verdik. bir daha dijital sayesinde epeyce da tanınan olmadığımız birtakım pazarlarda da görünüyor olmaya başladık. Bilhassa Batı Avrupa’da Almanya ve İspanya’da süratli gidiyoruz. Türk üretimlerinin son periyotta en çok popülarite kazandığı ülkelerden biri İspanya. İspanya’da firmalarımızın epeyce önemli rating sonuçları aldığını duyuyoruz. Oyuncularımız büyük ilgi ile takip ediliyor ve ödüllendiriliyor. Batı Avrupa’nın bölgesel marketi İtalya’da duygusal içeriklerimiz büyük ilgi ile takip ediliyor. Oyuncularımız lokal üretimlerde yer alarak memleketler arası başarılara imza atıyor. Bunlar bizim için hayli kıymetli. Brezilya’da bir daha hayli güzel gidiyoruz. Türk dizilerine en çok talep artışının yaşandığı bölgelerden biri Latin Amerika. Adeta Türk dizilerinin ikinci vatanı Latin Amerika oldu. Türk sinemaları, tüm dünyada olduğu üzere Latin Amerika’da da bir muvaffakiyet örneği olarak gösteriliyor. 2018’den 2022’ye kadar 5 yıldır Latin Amerika’da Türk dizisi damgası vurulmuş durumda. 2020’nin ortasından itibaren yani pandeminin başlamasıyla Türk dizilerine LATAM denilen Latin Amerika’daki ilgi, Türk dizilerine olan küresel talebin de üzerine çıktı. Romantik dramalar, tarihi diziler, romantik güldürüler son devirde Latin Amerika’da epey güzel iş yapıyor.”
Türk imallerinde içeriğin de anlatım lisanının de değiştiğini belirten Avdagiç, kelamlarını şöyleki tamamladı:
“Daha süratli, ana çizginin haricinde, daha farklı öykülerle yeni nesle ulaşıyoruz. 4-5 dönem süren, fazlaca tutan Türk dizilerimiz var. Yani her sene ürettiğimiz trend olan dizilerimiz oluyor. Ülke ülke, bölge bölge vakit ortasında yayına giriyorlar. Yalnızca diziler değil mesela bir Türk sineması Şili’de gösterildiği tarihte, o ana kadar TV’de gösterilen en yüksek rating alan sinema oldu. Ayrıyeten Türk dizilerinin Türk kültürüne yaptığı katkı kadar Türk mamüllerinin alımına da katkı yapıyor. Küçük bir örnek vermek istiyorum, ‘Sizin o küçük bardakta içtiğiniz kırmızı içecek ne?’ diyen muhataplarımız oldu. Yani küçük bardaklarda içilen kırmızı içeceğin Türk çayı olduğu ortaya çıktı. Yalnızca çayın kendisi değil, o bardak konsepti de satılmaya başlandı. Yani burada eksiksiz bir sistem satıyoruz.”
Fuara katılan Türk firmalar
MIPCOM 2022’de İTO’nun ulusal iştirakle yer alan firmalar şöyle:
Altınsay Filmişleri, Atlas Global Medya, Azar Yapım, Fauna Yapım, Gain Medya, Grafi 200 Yapım, Hacıyatmaz Sinema, Hayat Görsel Yayıncılık, Kadraj TV, Match Point, Mako Post, Medyablue, Media Hub, Parlonist Çeviri, Saran Memleketler arası Filmcilik, Semerkand, Sera Filmcilik, Siyahmartı Animation, Siyah Sekiz Medya, VFX İstanbul.
Fuara ferdî katılan TRT, Acun Medya, ATV, Calinos Entertainment, Eccho Rights Türkiye, Küresel Agency, Intermedya, Kanal D, MADD, Merzigo, Mistco, Raya Group, SPI / Filmbox ise kendi standlarıyla en yeni imallerine pazar arıyorlar.